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菩薩蠻·南園滿地堆輕絮

[唐代]:溫庭筠

南園滿地堆輕絮,愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽(yáng),杏花零落香。

無(wú)言勻睡臉,枕上屏山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏,無(wú)憀獨(dú)倚門(mén)。

菩薩蠻·南園滿地堆輕絮譯文及注釋

譯文

南園里滿地都輕堆著飄落的柳絮,卻聽(tīng)得一陣清明時(shí)節(jié)的急雨驟然而來(lái)。雨后的夕陽(yáng)又懸掛在西邊的天際,一樹(shù)杏花卻在急雨過(guò)后顯得稀疏飄零。

被那雨聲驚醒的女子默然無(wú)語(yǔ),容顏卻顯出幾分勻和秀美。女子起身將那枕后的屏山輕掩,望望窗外已是日暮蒼茫的黃昏時(shí)分,靠在門(mén)楣上望著那黃昏風(fēng)景,心境一時(shí)有些茫然無(wú)際。

注釋

⑴菩薩蠻:又名“子夜歌”“重疊金”。唐教坊曲,后用為詞牌名?!端问贰?lè)志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”,《張子野詞》作“中呂調(diào)”。

⑵屏山:如屏之山,指屏風(fēng);床頭小屏,亦名枕屏、枕障。

⑶無(wú)憀:即無(wú)聊。憀:通“聊”。

參考資料:

1、胡國(guó)瑞 等.唐宋詞鑒賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書(shū)出版社,1988:49-50

菩薩蠻·南園滿地堆輕絮創(chuàng)作背景

  五代孫光憲《北夢(mèng)瑣言》卷四載:宣宗愛(ài)唱《菩薩蠻》詞。令狐相國(guó)(綯)假其(溫庭筠)新撰密進(jìn)之,戒令勿泄,而遽言于人,由是疏之。溫亦有言曰:“中書(shū)堂內(nèi)坐將軍。”譏相國(guó)無(wú)學(xué)也。《樂(lè)府紀(jì)聞》記載此事云:“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進(jìn)?!睋?jù)此,《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中后期(850—859),正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。

  溫庭筠的《菩薩蠻》沒(méi)有全部流傳下來(lái),現(xiàn)在能見(jiàn)到的有《花間集》收錄的十四首,這是其中第十一首。

參考資料:

1、胡國(guó)瑞 等.唐宋詞鑒賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書(shū)出版社,1988:49-50

2、聶安福導(dǎo)讀.溫庭筠詞集 韋莊詞集.上海:上海古籍出版社,2010:11

菩薩蠻·南園滿地堆輕絮鑒賞

  劉熙載在《藝概》中稱溫庭筠詞“精妙絕倫,然類(lèi)不出乎綺怨。”這首《菩薩蠻》寫(xiě)的就是黃昏時(shí)候女子的“綺怨”。

  上闋純寫(xiě)時(shí)節(jié)景物。作者寥寥幾筆就勾畫(huà)出一幅典型的暮春景象,而于其略露人情。“愁聞一霎清明雨”一句是上闋的關(guān)鍵,說(shuō)“聞”即有人在,而且是“愁聞”,更透露出人情。前后三句的景物,都是“愁聞”的人感受到的。從下闋首句看,其人聞?dòng)晔窃诖查缴?,并是被雨驚醒的,聞?dòng)甓?,是下意識(shí)的惜春之情的流露。首句先從景物表明時(shí)節(jié)。柳絮飛于春暮時(shí)?!拜p絮”前用一“堆”字形容花絮落積之厚,在楊柳樹(shù)多的地方即有這種景象。次句明言節(jié)候?!耙祸钡挠晔顷囉?,下面兩句即是陣雨后的景象?!坝旰蟆倍鋵?xiě)暮春陣雨后的光景:雨余氣清,斜陽(yáng)照射,落花猶香,一切作用于人的各種感官,總的給人以凄艷的感覺(jué)。“卻”字為倒轉(zhuǎn)之意,雨與陽(yáng)光乃是相反的氣象,而“雨后”即出現(xiàn)“斜陽(yáng)”,故用一“卻”字表示感覺(jué)的特異,亦有助于對(duì)整個(gè)境象的新鮮之感。雨停下來(lái)了,天空中出現(xiàn)斜陽(yáng),只見(jiàn)那零落的杏花,依舊散著芳香。但落花之香給予人的并不是美的享受,而是心靈上的刺激,只能加重傷春情緒。

  下闋描寫(xiě)主人公的情態(tài),在這種環(huán)境薰染下的百無(wú)聊賴的心情?!盁o(wú)言”二句為午睡初起的表情。“無(wú)言”二字可見(jiàn)主人公冷寂的心情,也可看出她是獨(dú)處香閨的。“勻睡臉”則是由冷寂心情產(chǎn)生的懶散容態(tài),只是略勻面脂而未著意梳妝?!罢砩稀本涫菍?duì)睡處的回顧,只淡淡地把屏、枕物象略提一下,暗露主人公從起身后離開(kāi)屏枕時(shí)感到的空虛心情,也是產(chǎn)生“無(wú)言”句那種表情的環(huán)境氣氛,因?yàn)樵谶@樣的處境中,人自然地要懶洋洋的了。“屏山”是床畔的掩蔽物,即屏風(fēng)。這里只提“枕上屏山掩”,因起身后枕上空虛,最是關(guān)情。末二句以主人公之黃昏無(wú)聊,覺(jué)光景人情,一片黯然?!霸律狭翌^,人約黃昏后”(朱淑真《生查子》),黃昏時(shí)候人世間有多少浪漫故事發(fā)生。她也是人,也有愛(ài)情婚姻的要求,她的那顆心再也無(wú)法平靜下來(lái),便無(wú)聊地起身依門(mén)張望。至于是望誰(shuí),能否達(dá)到目的,詞中沒(méi)有說(shuō),留下了懸念。此詞上闋所布設(shè)的時(shí)節(jié)景物,如堆絮、落花、愁雨、斜陽(yáng),與下闋描寫(xiě)人的活動(dòng)如無(wú)言勻臉、無(wú)聊倚門(mén),情境同此索寞,互為表里,可見(jiàn)匠心。

  李白著名詩(shī)篇《玉階怨》,也是寫(xiě)富女秋怨的。兩者結(jié)合讀,更能體會(huì)個(gè)中滋味。

溫庭筠簡(jiǎn)介

唐代·溫庭筠的簡(jiǎn)介

溫庭筠

溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,又好譏刺權(quán)貴,多犯忌諱,取憎于時(shí),故屢舉進(jìn)士不第,長(zhǎng)被貶抑,終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī),與李商隱齊名,時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗,秾艷精致,內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

...〔 ? 溫庭筠的詩(shī)(342篇)

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