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錦帳春·席上和叔高韻

[宋代]:辛棄疾

春色難留,酒杯常淺。把舊恨、新愁相間。五更風(fēng),千里夢,看飛紅幾片。這般庭院。

幾許風(fēng)流,幾般嬌懶。問相見、何如不見。燕飛忙,鶯語亂。恨重簾不卷。翠屏平遠(yuǎn)。

錦帳春·席上和叔高韻創(chuàng)作背景

  這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名杜斿,金華蘭溪人。公元1200年(宋寧宗慶元六年)春,以訪辛棄疾于鉛山,互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞,都作于此時(shí)。

錦帳春·席上和叔高韻鑒賞

  起句命意雙關(guān),構(gòu)思精巧。時(shí)當(dāng)暮春,故說“春色難留”;美人將去,故說“春色難留”。想留住春色而無計(jì)挽留,便引起“愁”和“恨”。酒,原是可以澆“愁”解“恨”的,杯酒以深(應(yīng)作“滿”解)為佳。晏幾道《木蘭花》寫“春殘”,就說“此時(shí)金盞直須深,看盡落花能幾醉!”可是而今不僅“春色難留”,而且“酒杯常淺”,這又加重了“愁”和“恨”。于是用“更舊恨新愁相間”略作收束,又引出下文。“五更風(fēng),千里夢,看飛紅幾片,這般庭院。”是預(yù)想酒闌人散之后綿綿不斷的“愁”和“恨”。夜深夢飛千里,卻被風(fēng)聲驚醒。五更既過,天已破曉,放眼一看,殘花被風(fēng)吹落,春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說:庭院竟成這般情景!

  下片開頭,以“幾許風(fēng)流,幾般嬌懶”正面寫美人。作者作詞之時(shí),她還在“席上”。可是在詞中,已馳騁想象,寫到別后的“千里夢”,那“風(fēng)流”,那“嬌懶”,已經(jīng)空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻,這又頻添了多少“愁”和“恨”。因而繼續(xù)寫道:“問相見何如不見?”

  燕飛、鶯語,本來既悅目又悅耳。可對(duì)于為相思所苦的人來說,“燕飛忙,鶯語亂”,只能增加煩惱。這兩句,也不是寫“席上”的所見所聞,而是承“千里夢”,寫枕上的煩亂心緒。“恨重簾不卷”,是說人在屋內(nèi),重簾遮掩,不但不可能去尋覓那人,連望也望不遠(yuǎn)。望不遠(yuǎn),還是要望,于是望見簾內(nèi)的屏風(fēng)。“翠屏平遠(yuǎn)”一句,比較費(fèi)解,但作為全詞的結(jié)句,卻至關(guān)重要。“平遠(yuǎn)”,指“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠(yuǎn)圖》,蘇軾題詩云:“離離短幅開平遠(yuǎn)。”是說畫幅雖小,而展現(xiàn)的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公,輾轉(zhuǎn)反側(cè),想念美人,正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視線,而當(dāng)視線移向翠屏上的江山平遠(yuǎn)圖,便恍惚迷離,以畫境為真境,目望神馳,去追尋美人的芳蹤。行文至此,一個(gè)情癡的神態(tài),便活現(xiàn)于讀者眼前。

  以望畫屏而寫心態(tài),詞中并不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》云:“謝娘無限心曲,曉屏山斷續(xù)。”趙令畤《蝶戀花》云:“飛燕又將歸信誤,小屏風(fēng)上西江路。”都可與辛詞“翠屏平遠(yuǎn)”參看。

辛棄疾簡介

唐代·辛棄疾的簡介

辛棄疾

辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號(hào)稼軒,漢族,歷城(今山東濟(jì)南)人。出生時(shí),中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍,不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》,條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情,傾訴壯志難酬的悲憤,對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌贰n}材廣闊又善化用前人典故入詞,風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合,后被彈劾落職,退隱江西帶湖。

...〔 ? 辛棄疾的詩(792篇)

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